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Archivos - ‘Arte’

Privacidad en evidencia

24 Octubre 2010, 13:27

 

En relación con arte y privacidad destacamos una sencilla pieza titulada My little piece of Privacy y su autor es Niklas Roy. Es elocuente, divertida y  llama eficazmente  la atención del público.

Mobile Art desde Burdeos

7 Octubre 2010, 13:20

El colectivo 2Roqs desarrolla desde Burdeos diferentes piezas relacionadas con el espacio público.

Expression, se ha convertido en una de los trabajos de Mobile Art más poéticos del momento.

THE BUG

2 Junio 2010, 16:41

If video game characters have their own will, What are they? What are you going to define them?

THE BUG es la tesis de yongSUB song para el Master de Computer Art de la School of Visual Arts de Nueva York.

Una historia del arte y la tecnología en ARCO

6 Marzo 2008, 22:19

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La semana pasada El Cultural de El Mundo pidió a José Luis de Vicente un artículo sobre ARCO 2008 y su sección de nuevos medios, Expanded Box.

Si hubiera que resumir las relaciones a lo largo de los años entre ARCO y el arte alrededor de las nuevas tecnologías, se podría decir que ha habido tanto interés y buenas intenciones, como arranques en falso y falta de rumbo.

Nadie le puede quitar a ARCO el mérito de haber sido la primera feria internacional de primer nivel en dedicar un área específica a los nuevos medios, convencida de que era necesario dotarlos de presencia en la gran cita del arte contemporáneo español. ARCO Electrónico nace en 1998 pretendiendo hacer pedagogía de nuevas formas en un espacio -el mercado- que las desconoce por completo. Sin embargo, la cronología evidencia la desorientación y carencia de objetivos claros de una sección de la feria que este año llega a su cuarto cambio de nombre. La iniciativa más estable de difusión de las nuevas tecnologías dentro de ARCO parte del sector privado: el premio VIDA patrocinado por Fundación Telefónica, también nacido hace una década.

ARCO Electrónico se celebra sólo dos años; la emergencia de la Red como soporte creativo y los modestos inicios de una industria del arte en Internet aconsejan un cambio de enfoque, y en el 2000 nace Netspace@Arco. Tampoco dura mucho. La explosión de la burbuja de las “punto com” y el paisaje post Once de Septiembre acaba con ella en el 2002. En 2004 se reemprenden las iniciativas y surge Araneum, un premio impulsado por el Ministerio de Ciencia y Tecnología que busca además fomentar las confluencias entre arte e industria. Sólo tiene lugar una edición: menos de un mes después de que acabe la feria, las elecciones de marzo de 2004 no sólo cambian el signo político sino que borran del mapa al ministerio patrocinador. Al año siguiente arranca Black Box, bajo el comisariado de expertos internacionales de prestigio.

(más…)

En la Sala de Control

30 Enero 2008, 0:02

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Publicado originalmente en El Cultural de El Mundo del 24 de Enero

A partir de los años cincuenta surge una nueva iconografía para identificar al poder. Salas oscuras y selladas al exterior, llenas de pantallas mostrando toda clase de datos, pobladas por analistas que filtran e interpretan la información que reciben en tiempo real. Casi siempre, un gran mapa del mundo lleno de luces parpadeantes preside la escena. Son las “salas de control” o “salas de situación”. Surgidas tras la segunda guerra mundial –el primer conflicto en que la interceptación de datos se convierte en un frente de batalla crucial– las salas de situación son hoy los puentes de mando de las estructuras militares, económicas y políticas.

Presentes en centrales nucleares o centros de control de tráfico, las salas de situación forman parte del imaginario popular heredado de la guerra fría. Algunas han sido escenario de momentos clave del siglo XX, como la que se encuentra en el sótano del ala oeste de la Casa Blanca, construida por Kennedy tras el fracaso de la invasión de Bahía de Cochinos. Otras son atracciones turísticas que pueden visitarse discretamente, como el Control de Misión del centro espacial Lyndon B. Johnson de la NASA (el “Houston” de “Houston, tenemos un problema”).

Situation Room, el proyecto ganador del primer premio Labjoven Experimenta que otorgan LABoral y el Instituto Asturiano de la Juventud, propone el despliegue de una sala de situación para la sociedad civil. La instalación cuenta con los elementos escénicos propios de estas arquitecturas –ordenadores en una gran mesa circular, proyecciones, dispositivos de control– y sus sistemas están diseñados para monitorizar un dominio específico: el territorio asturiano, y su realidad en el contexto global. En los dos meses que estará activa en una de las plataformas de LABoral serán los ciudadanos los que hagan el papel de analistas; los que decidirán en un proceso de trabajo permanente qué datos han de recabarse para mapear las dimensiones de una realidad compleja. (más…)

Falling Man, de Don Delillo

15 Septiembre 2007, 13:31

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“It was not a street anymore but a world, a time and space of falling ash and near night”.

Asi comienza la ultima novela de DeLillo, que agrada mucho en el NY Times, se ve como un determinado tipo de fracaso en el Guardian, y en Slate se considera la exploracion de un nuevo territorio para DeLillo. Un intento de no escribir la Gran Novela, un fatigoso esfuerzo para no ser politico, con frases que a veces no son tan buenas como debieran, y con la idea de que todo esto ya lo ha escrito antes (aunque de otra forma) DeLillo. Como ensayo en “The Ruins of the Future” y varias novelas.

A mi me sorprende que al hablar de la floracion de novelas sobre el 11-S nadie mencione Pattern Recognition (Mundo espejo) de William Gibson. Una novela muy interesadamente elaborada con la intencion de resultar terapeutica. Ante este acontecimiento “mas alla de la cultura”, Gibson llena su novela de referencias a su propia obra, referencias que tranquilizan al lector y le sirven de refugio ante la devastadora novedad. Ironica paradoja para el gran guru del futuro, darle a este muy conscientemente la espalda para decirle al lector (y a si) “Tranquilo, todo esta bien”. Mas que la nimia referencia en el nombre de la protagonista (Cayce=Case), su intuicion y su busqueda remiten a aquellas por las Virek le paga a la galerista de Count Zero, y ambos artistas al final de la novelas mueven las manos y crean con el mismo reconcentrado automatismo de quien escucha obediente a la Musa; por no hablar de que la estructura social en torno a la cineasta, protegida por su tio, jefe de la mafia rusa, no puede menos que recordar a la que envuelve a la muchacha traumatizada de Mona Lisa Overdrive. La busqueda que obsesiona a los personajes no es la de un tipo con barba en una cueva, sino del responsable de un benigno (y absolutamente irrelevante, como todos) caso de distribucion viral, y la solucion de la trama viene de una figura y unas estrategias que nos devuelven al conocido y reconfortante mundo de las novelas de espias de la Guerra Fria y los agentes del MI5 de un LeCarre, justo en momento en el que han pegado un seco empujon hacia lo imprevisto.

Pero no, a Gibson no lo leen. Si a DeLillo, tan aburrido. Y yo prefiero hablar de una novela que salio en enero del 2003 que de otra de mayo del 2007. Giramos la cabeza y nos damos cuenta de que ese pasado, joder, parece que fue ayer…

Los vaivenes de la moda en el MOMA y la Tate Modern

19 Septiembre 2006, 13:54

 

Atención, juego de agudeza visual. Encuentren las diferencias.

 

El Museum of Modern Art de Nueva York tiene una de las mejores colecciones de arte del Siglo XX que existen, visitada anualmente por millones de turistas de todo el mundo. Pero además, cuenta con un excelente departamento de cine y media que organiza exposiciones como la retrospectiva de 20 años de Pixar

A Officer and a Gentlemann dvdrip

The Butterfly Effect 2 on dvd hace unos meses; el mejor departamento de arquitectura y diseño del panorama internacional, responsable por ejemplo de la excepcional exposición SAFE: Design Takes on Risk y la famosa On Site: Nueva Arquitectura en España que tanto juego nos dió para mirarnos el ombligo. Y regularmente abre espacios para encargar proyectos a los nombres más importantes en el circuito del arte contemporáneo. En los próximos meses, Doug Aitken, Jeff Wall, Eijaa Liisa Ahtila o Richard Serra.

 

En Londres, la Tate Modern -quizás el museo de arte contemporáneo con más éxito popular en los últimos años- tiene también una excepcional colección permanente de arte del siglo XX, con la que además se permite juguetear constantemente por medio de ideas como Tatetracks, una invitación a distintos músicos y grupos para que escriban temas sobre obras concretas de la colección; los primeros han sido Chemical Brothers. Pero además, también abre sus salas a los mejores artistas de hoy, como en estos días Pierre Hyughe. Tiene un programa de arte en la Red que apoya la producción de obras de artistas digitales de todo el mundo (la última, The Dumpster de Golan Levin). Y su programa de actividades ha hospedado recientemente, por ejemplo, conciertos de Carsten Nicolai o Rioji Ikeda. No hace falta decir nada de sus famosas intervenciones en la inmensa sala de Turbinas.

 

La colección de arte del siglo XX del Pompidou de Paris tiene más de cincuenta mil obras. Y no tienen el menor problema en combinar su exhibición con exposiciones de artistas contemporáneos, conciertos de músicos electrónicos o, como ocurrirá el próximo mes, una muestra del trabajo de Fabrica, el centro de producción e investigación de diseño y multimedia italiano financiado por Benetton.

 

Pero ayer Carmen Calvo anunció el cambio de dirección del Museo Reina Sofia de Madrid, en teoría el primer museo de arte contemporáneo de España.

…que sea un museo especializado en cubismo y arte español (del siglo XX). Picasso y Juan Gris son los artistas que citó para avalar la importancia del cubismo en el Reina Sofía. Una línea historicista que va abiertamente en contra de la emprendida por todos sus directores que siempre han querido, con más o menos voluntad y suerte, estar incluidos en el circuito de los centros de arte contemporáneos europeos. (…) “Me interesa más el museo que el centro de arte”, sentenció. (…) Calvo cree que el Reina Sofía debe dejar de «experimentar» y de ser una «galería de galerías de arte» porque su «camino es convertirse en un museo y poner en valor su colección». «Las compras de este museo tienen que ser de primer nivel porque para el arte contemporáneo ya están las galerías de arte».

 

Según Calvo, el Reina Sofía “no puede estar sometido a los vaivenes de la moda”.

 

Tiene sentido, porque está claro que en Madrid se ha alcanzado la saturación absoluta de centros que atiendan a la creación contemporánea. Yo propondría que se ensanchen las puertas y se despejen algo más las salas para que se pueda incrementar el número de turistas que pueden desfilar por delante del “Gernika” por minuto. Y en la ampliación de Jean Nouvel, que tan poco le gusta a todo el mundo, pondría la tienda de souvenirs.

 

Necessary Evil film Qué tristeza, Dios mío. Qué dolor por Madrid. Qué estupideces dice -y hace- Carmen Calvo. Crisis de gobierno cuanto antes, por favor.